Avec Toutes mes sœurs, le cinéaste iranien Massoud Bakhshi réalise un portrait lucide, pudique et profondément personnel de ses deux sœurs. À travers elles, il dessine en creux l’évolution de la société iranienne, tiraillée entre traditions solidement ancrées et aspirations au changement.
Alors que le cinéma iranien récent se distingue souvent par des œuvres à forte portée politique, à l’image de Un simple accident de Jafar Panahi, Massoud Bakhshi adopte une approche plus intime. Le réalisateur puise dans ses archives familiales pour raconter l’Iran de l’intérieur, à travers des images filmées sur près de deux décennies. Ces séquences composent un récit où l’histoire personnelle rejoint progressivement les transformations d’une société tout entière.
De l’enfance à l’âge adulte, le film accumule les détails du quotidien et les observations sur les coutumes, les rapports familiaux et le poids des normes religieuses. Sans discours démonstratif, Toutes mes sœurs propose une immersion dans la sphère privée d’une famille iranienne, révélant les mécanismes invisibles qui façonnent les trajectoires individuelles.
L’une des singularités du documentaire réside dans son refus de se concentrer sur les aspects les plus spectaculaires de l’actualité iranienne. Ici, ni guerre ni affrontement frontal avec le pouvoir. Bakhshi privilégie le récit d’une vie familiale ordinaire, faite de moments de joie, d’interrogations et d’évolution personnelle. Ce choix permet d’offrir une représentation rarement montrée de l’Iran contemporain, loin des images médiatiques les plus répandues.
Pour autant, Toutes mes soeurs n’ignore pas les tensions qui traversent le pays. À travers le parcours de ses deux sœurs, il met en lumière les contradictions entre générations. Les attentes des parents et des grands-parents se confrontent progressivement aux aspirations des plus jeunes, dessinant un choc discret mais réel entre conservatisme et désir d’émancipation. Cette opposition constitue l’un des fils conducteurs du documentaire.
En filmant Zahra et Mayha sur une longue période, Massoud Bakhshi inscrit également son œuvre dans une réflexion plus large sur la place des femmes en Iran. Sans adopter une posture militante explicite, le film entre en résonance avec les revendications portées par le mouvement « Femmes, Vie, Liberté ». Les images d’enfance prennent alors une dimension nouvelle : elles deviennent les premiers chapitres d’un parcours marqué par la prise de conscience progressive des limites imposées aux femmes dans la société iranienne.
Le documentaire prend véritablement son ampleur lorsque ses protagonistes atteignent l’âge adulte. Les interrogations sur l’avenir, les libertés individuelles et les perspectives d’émancipation donnent alors une profondeur supplémentaire au récit. Les événements récents, notamment l’affaire Mahsa Amini, résonnent en arrière-plan et éclairent d’un jour nouveau les images accumulées au fil des années.
Sur le plan formel, Toutes mes sœurs repose sur un dispositif volontairement simple. L’oeuvre est constituée d’archives familiales patiemment assemblées, dont la force réside précisément dans leur authenticité. Certaines séquences témoignent également des contraintes culturelles et sociales qui encadrent la représentation du quotidien. Cette accumulation de fragments compose un vaste récit biographique qui dépasse largement le cadre familial.
À travers Zahra et Mayha, Massoud Bakhshi capte les mutations d’une société traversée par des aspirations contradictoires. Dix-huit années se trouvent ainsi condensées dans un récit qui observe l’évolution de deux femmes prises entre le poids des traditions et l’influence croissante d’une culture mondialisée. Le documentaire devient alors un précieux matériau d’observation sociologique autant qu’un témoignage familial.
Sans s’attaquer frontalement aux fondements du pouvoir religieux iranien, Toutes mes sœurs demeure profondément politique. Son regard se porte moins sur les institutions que sur les individus et leur capacité à faire évoluer les mentalités. À travers le destin de ses sœurs, Massoud Bakhshi suggère les prémices d’un changement générationnel dont les effets pourraient, à terme, transformer durablement la société iranienne.
La bande-annonce:
