Retrouvez notre sélection de films à voir en streaming, dont Dossier 137, de Dominik Moll.

Sur Sooner:

Love Me Tender, d’Anna Cazenave Cambet

Clémence avance, mais chaque pas semble lui coûter. Ce que Love Me Tender capte avec précision, c’est moins une libération qu’un déplacement fragile, toujours menacé. Anna Cazenave Cambet filme au plus près, dans les gestes et les silences, sans jamais chercher à dramatiser. Le choix est fort, mais parfois à la limite de l’effacement : à force de retenue, le film frôle l’atonie. Reste une justesse rare dans la manière de montrer une maternité qui échappe aux modèles, et une liberté qui ne se conquiert jamais sans perte.

Dossier 137, de Dominik Moll

Dominik Moll reprend les codes du film-enquête pour mieux en révéler les impasses. Tout est là : les témoignages, les images, la rigueur procédurale. Et pourtant, rien n’avance vraiment. C’est précisément ce blocage qui fait la force du film. Dossier 137 installe un malaise durable, celui d’un système qui se protège plus qu’il ne cherche la vérité. La mise en scène, volontairement sèche, évite tout effet mais peut aussi sembler programmatique. Porté par Léa Drucker, le film s’impose néanmoins comme une mécanique implacable, où l’enquête devient le révélateur d’une impuissance plus large.

La Voix de Hind Rajab, de Kaouther Ben Hania

Ici, le cinéma se réduit à presque rien — une voix, une ligne, une attente. Et c’est suffisant pour créer une tension insoutenable. Kaouther Ben Hania construit un dispositif radical, où le hors-champ devient le lieu même de la violence. Le film ne montre pas, il oblige à écouter. Mais cette radicalité a un prix : elle enferme le récit dans une mécanique qui, à force de tension continue, peut étouffer toute respiration. Reste un geste fort, politique sans être démonstratif, qui transforme l’impuissance en expérience de spectateur.

Sur CINE+OCS :

Un Médecin pour la paix, de Tal Barda

Le film tient avant tout à la force de son personnage. Izzeldin Abuelaish impose par sa seule présence une émotion que la mise en scène, plus classique, peine parfois à accompagner. Tal Barda choisit la retenue, presque au risque de l’effacement formel. Mais c’est précisément dans cette simplicité que quelque chose résiste : un refus de céder au spectaculaire, une volonté de rester à hauteur d’homme. Moins marquant cinématographiquement que d’autres documentaires récents, le film trouve sa légitimité dans ce qu’il porte — une parole fragile, mais obstinée, face à la violence.